Мастерская Всеволода Лисовского
«Как сделать театр из ничего и ничего из театра»
Старт 11 апреля
12 занятий
Онлайн, 18+
Два тарифа
<возможна рассрочка>
Театр, как и любое другое искусство, принято относить к когнитивной деятельности, иначе в нем нет никакого смысла.
Цель этой деятельности — поиск истины.
Существуют два основных метода этого поиска: редукционный и орнаментальный. В первом случае мы стараемся убрать как можно больше элементов, дабы обнажить истину, во втором — добавляем как можно больше элементов, чтобы приблизиться к истине во всей её полноте. Какой из этих методов лучше, сказать невозможно, хотя бы потому, что для этого истину нужно таки найти, а до этого и редукционистам, и орнаменталистам еще очень далеко. Так что выбор направления — исключительно дело вкуса. Вот мой вкус рекомендует мне — а я вам — редукционизм.
Преимущества этого мира метода становятся очевидны сегодня, когда одни оказались в эмиграции, где существенно меньше ресурсов для работы, другие же остались дома, но тоже испытывают дефицит ресурсов уже по другим причинам. Вообще ресурсы, необходимые для орнаментального построения произведения, как правило берутся у институций, а они сейчас все как одна заражены разнообразными токсичными идеологиями и даже, получив в них что-нибудь нужное для работы, рискуешь в довесок подхватить какую-нибудь ментальную заразу. Поэтому быть редукционистом сегодня полезнее для духовного здоровья.
В каждой лекции нашего цикла мы будем брать один из элементов, из которых складывается традиционный спектакль, и придумывать, как нам от него избавиться без ущерба для содержательности. Я надеюсь, что эти встречи не станут серией моих монологов. Хочу, чтобы решения в каждом случае мы находили вместе с вами.
Цель этой деятельности — поиск истины.
Существуют два основных метода этого поиска: редукционный и орнаментальный. В первом случае мы стараемся убрать как можно больше элементов, дабы обнажить истину, во втором — добавляем как можно больше элементов, чтобы приблизиться к истине во всей её полноте. Какой из этих методов лучше, сказать невозможно, хотя бы потому, что для этого истину нужно таки найти, а до этого и редукционистам, и орнаменталистам еще очень далеко. Так что выбор направления — исключительно дело вкуса. Вот мой вкус рекомендует мне — а я вам — редукционизм.
Преимущества этого мира метода становятся очевидны сегодня, когда одни оказались в эмиграции, где существенно меньше ресурсов для работы, другие же остались дома, но тоже испытывают дефицит ресурсов уже по другим причинам. Вообще ресурсы, необходимые для орнаментального построения произведения, как правило берутся у институций, а они сейчас все как одна заражены разнообразными токсичными идеологиями и даже, получив в них что-нибудь нужное для работы, рискуешь в довесок подхватить какую-нибудь ментальную заразу. Поэтому быть редукционистом сегодня полезнее для духовного здоровья.
В каждой лекции нашего цикла мы будем брать один из элементов, из которых складывается традиционный спектакль, и придумывать, как нам от него избавиться без ущерба для содержательности. Я надеюсь, что эти встречи не станут серией моих монологов. Хочу, чтобы решения в каждом случае мы находили вместе с вами.
Программа-максимум: придумать и приступить к реализации общего проекта-спектакля сделанного по принципу квантовой запутанности
(частицы находятся в разных местах но совместно изменяются воздействуют друг на друга). В качестве частиц в этой истории будут выступать индивидуальные проекты участников.
Премьера проекта состоится в Берлине в первой декаде августа на фестивале «Эмиграция в будущее».
(частицы находятся в разных местах но совместно изменяются воздействуют друг на друга). В качестве частиц в этой истории будут выступать индивидуальные проекты участников.
Премьера проекта состоится в Берлине в первой декаде августа на фестивале «Эмиграция в будущее».
Фото из архива Всеволода Лисовского
Всеволод Лисовский — театральный режиссёр, автор экспериментальных и документальных постановок, создатель независимых театральных проектов.
Некоторые спектакли:
«АКЫН-ОПЕРА», «Молчание на заданную тему», «Молчание классиков. Гамлет», «Неявные воздействия», «ГЭС-2 Опера», «Страх и отчаяние в Третьей Империи».
Некоторые спектакли:
«АКЫН-ОПЕРА», «Молчание на заданную тему», «Молчание классиков. Гамлет», «Неявные воздействия», «ГЭС-2 Опера», «Страх и отчаяние в Третьей Империи».
Программа мастерской
В рамках курса мы совместно будем искать ответы на следующие вопросы:
— Почему нас должно волновать действие, происходящее в закрытом черном (или белом) помещении? Чем отличается «культурное событие» от «события в действительности»?
— Гнев, гордыня, тщеславие, похоть, невежество и немножко корыстолюбия. Как сделать свои пороки инструментом для работы?
— Зритель — главный враг. Как перетянуть его на свою сторону баррикады? Обманом или насилием?
— Эксплуатировать актеров аморально. Как сделать их свободными если они этого не хотят?
— Как не стать заложником слов? Как пользоваться услугами драматурга так, чтобы ни у него, ни у тебя не возникало зависимости?
— Музыка придает действию ритм. Быть может, лучше почувствовать/выявить внутренний ритм самого действия?
— Можно ли создать творческий коллектив без иерархии?
— Как не стать рабом своего творческого метода?
— К какому времени апеллировать в своих работах: настоящему будущему или прошлому? Как выбор времени влияет на форму произведения?
— Как подружиться с открытым пространством (сайтспецифик) почувствовать его ритм, войти с ним в резонанс?
— Как убить в себе «большого художника?
— Как поставить производство чудес «на поток»?
— Зачем нужен спектакль, если он не меняет действительность?
Ответы на все эти вопросы мы будем искать совместно. На занятиях большую часть времени мы будем тратить на решение конкретных задач.
— Почему нас должно волновать действие, происходящее в закрытом черном (или белом) помещении? Чем отличается «культурное событие» от «события в действительности»?
— Гнев, гордыня, тщеславие, похоть, невежество и немножко корыстолюбия. Как сделать свои пороки инструментом для работы?
— Зритель — главный враг. Как перетянуть его на свою сторону баррикады? Обманом или насилием?
— Эксплуатировать актеров аморально. Как сделать их свободными если они этого не хотят?
— Как не стать заложником слов? Как пользоваться услугами драматурга так, чтобы ни у него, ни у тебя не возникало зависимости?
— Музыка придает действию ритм. Быть может, лучше почувствовать/выявить внутренний ритм самого действия?
— Можно ли создать творческий коллектив без иерархии?
— Как не стать рабом своего творческого метода?
— К какому времени апеллировать в своих работах: настоящему будущему или прошлому? Как выбор времени влияет на форму произведения?
— Как подружиться с открытым пространством (сайтспецифик) почувствовать его ритм, войти с ним в резонанс?
— Как убить в себе «большого художника?
— Как поставить производство чудес «на поток»?
— Зачем нужен спектакль, если он не меняет действительность?
Ответы на все эти вопросы мы будем искать совместно. На занятиях большую часть времени мы будем тратить на решение конкретных задач.
Concept
ТАРИФ ОСНОВА
24000 рублей | 265 евро
- 12 групповых занятий;
- Выполнение заданий;
- Обсуждения на занятиях;
- Чат в Telegram для вопросов и обсуждений;
- Записи встреч останутся у вас.
Marketing
ТАРИФ ОСНОВА + ДВЕ ЛИЧНЫЕ СЕССИИ
32000 рублей | 350 евро
- 12 групповых занятий;
- Выполнение заданий;
- Обсуждения на занятиях;
- Чат в Telegram для вопросов и обсуждений;
- Записи встреч останутся у вас.
- Личная консультация Всеволода Лисовского по вашему проекту.
— Мастерская проходит на платформе Zoom;
— У курса будет закрытый Telegram-канал для обсуждений и общения.
— У курса будет закрытый Telegram-канал для обсуждений и общения.
— вы хотите не зависеть от институций и распределения бюджетов;
— вы хотите заниматься творчеством и театром там, где вы находитесь;
— вам важно делать социально и политически значимое искусство;
— вам интересно, каким может быть театр, помимо классического репертуарного театра;
— вы хотите найти единомышленников, вместе находить ответы на вопросы.
— вы хотите заниматься творчеством и театром там, где вы находитесь;
— вам важно делать социально и политически значимое искусство;
— вам интересно, каким может быть театр, помимо классического репертуарного театра;
— вы хотите найти единомышленников, вместе находить ответы на вопросы.
Нет, специальная подготовка не нужна. Достаточно вашего интереса к театру и желания делать спектакли.
Записи останутся с вами навсегда.
Выберите тариф